🎟️ คุณได้รับคูปองส่วนลด

ส่วนลด

—

โค้ดถูกคัดลอกแล้ว ✓

ใช้ได้เลย · หน้าต่างนี้จะปิดใน 8 วินาที

ค้นหาหนัง

4K Ultra HD

4K UHD หนัง 4K UHD การ์ตูน 4K UHD Dolby Atmos 4K UHD อื่นๆ

Blu-ray Disc 2D

Blu-ray หนัง 50GB Blu-ray การ์ตูน 50GB Blu-ray หนัง 25GB Blu-ray การ์ตูน 25GB Blu-ray หนังเอเชีย 25GB Blu-ray หนังไทย 25GB Blu-ray ซีรีย์ฝรั่ง 25GB Blu-ray Demo Disc 25GB Blu-ray สารคดี 25GB

Blu-ray Disc 3D

Blu-ray 3D หนัง 50GB Blu-ray 3D การ์ตูน 50GB Blu-ray 3D หนัง 25GB Blu-ray 3D การ์ตูน 25GB

DVD Series

DVD Disc

หนังฝรั่ง Master Zone 1 + Zoom หนังไทย หนังไทย Classic หนังเอเซีย หนังอินเดีย บันเทิงยอดฮิต สารคดี หลายเรื่องในแผ่นเดียว คาราโอเกะ

DVD Cartoon

064-404-6216

📦 ส่งฟรี EMS

🎬 ซื้อ 3 แถม 1

✅ ของแท้ 100%

The Current War (2019) สงครามไฟฟ้า คนขั้วอัจฉริยะ

IMDb 6.5 TMDB 6.7 🤢 RT 33%

รหัสสินค้า : HU-4313-D

DVD 1 แผ่น Master

พากย์ : Thai 5.1 / English 5.1 | บรรยาย : English / Thai

🚚ส่งฟรี EMS

🛡️ประกัน 365 วัน

⚡ส่งใน 24 ชม.

💿แผ่นแท้ 100%

ย้อนกลับ

เนื้อเรื่องย่อ

เมื่ออัจฉริยะนักประดิษฐ์ โทมัส อัลวา เอดิสัน (เบเนดิคท์ คัมเบอร์แบตช์)
และเจ้าพ่อนายทุนอย่าง เจพี มอร์แกน (แมทธิว แม็คฟาเดียน)
จับมือกันเพื่อผลักดันการใช้ไฟฟ้ากระแสตรง (DC) พวกเขาต้องเผชิญกับการต่อต้านทฤษฎีจาก
จอร์จ เวสติงเฮ้าส์ (ไมเคิล แชนนอน) วิศวกร นักประดิษฐ์ และนักธุรกิจชาวอเมริกัน

ผู้สนับสนุนทฤษฎีไฟฟ้ากระแสสลับ (AC) ผู้ซึ่งได้รับการช่วยเหลือจาก นิโคลา เทสลา (นิโคลัส
โฮลท์) อีกหนึ่งอัจฉริยะนักประดิษฐ์ผู้เกิดในยุคเดียวกันกับเอดิสัน
เรื่องราวความขัดแย้งซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของสงครามหักล้างทฤษฎีที่ก่อให้เกิดคุณูปการแก่ผู้ใช้ไฟฟ้
าทั่วทั้งโลก

THE CURRENT WAR: Director's Cut | Official Trailer | 101 Studios

⚠️

วิดีโอนี้เล่นในประเทศนี้ไม่ได้

กำลังลองคลิปถัดไป...

Trailer

THE CURRENT WAR: Director's Cu

Trailer

Official Movie Trailer

Teaser

The Story

Teaser

UK Spot

แนวภาพยนตร์

Drama History

คะแนนและรีวิว

IMDb 6.5/10

TMDB 6.7/10

🤢 Rotten 33%

Metacritic 55/100

นักแสดงนำ

Benedict Cumberbatch

Thomas Edison

Michael Shannon

George Westinghouse

Nicholas Hoult

Nikola Tesla

Katherine Waterston

Marguerite Westinghouse

Tom Holland

Samuel Insull

Matthew Macfadyen

J.P. Morgan

ผู้กำกับ

Alfonso Gomez-Rejon

Director

ข้อมูลการเงิน

ทุนสร้าง

$30M

รายได้รวม

$12M

รีวิวจากผู้ชม (คะแนน 7.0+)

Bertaut

★★★★☆ 7.0/10

_**ดำเนินการได้ดีและมีส่วนร่วมพอสมควร แม้ว่าจะมีการตัดกันอย่างมากระหว่างรูปแบบและเนื้อหา**_ >_บริษัทไฟฟ้าแสงสว่างที่ฉันติดต่อด้วยได้ซื้อสิทธิบัตรสำหรับระบบไฟฟ้าสำรองแบบสมบูรณ์เมื่อไม่นานมานี้ และการประท้วงของฉันต่อการกระทำนี้สามารถพบได้ในสมุดจดรายละเอียด จนถึง… _**ดำเนินการได้ดีและมีส่วนร่วมพอสมควร แม้ว่าจะมีการตัดกันอย่างมากระหว่างรูปแบบและเนื้อหา**_ >_บริษัทไฟฟ้าแสงสว่างที่ฉันติดต่อด้วยได้ซื้อสิทธิบัตรสำหรับระบบไฟฟ้าสำรองแบบสมบูรณ์เมื่อไม่นานมานี้ และการประท้วงของฉันต่อการกระทำนี้สามารถพบได้ในสมุดจดรายละเอียด จนถึงปัจจุบัน ฉันประสบความสำเร็จในการชักจูงให้พวกเขาไม่เสนอระบบนี้ต่อสาธารณะ และพวกเขาจะไม่มีวันทำเช่นนั้นโดยได้รับความยินยอมจากฉัน ความปรารถนาส่วนตัวของฉันคือการห้ามการใช้กระแสสลับโดยสิ้นเชิง พวกมันไม่จำเป็นและเป็นอันตราย._ - โทมัส เอดิสัน; "อันตรายจากไฟฟ้าแสงสว่าง"; _รีวิวอเมริกาเหนือ_, 149:396 (พฤศจิกายน 1889) >_แผนการจำหน่ายใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการวางโครงข่ายไฟฟ้าหลักใต้ถนน โดยมีสายไฟบ้านทุกเส้นเชื่อมต่อโดยตรง วิศวกรไฟฟ้าที่มีความสามารถส่วนใหญ่มองว่ามีข้อบกพร่องอย่างมากในหลาย ๆ ด้าน ที่จริงแล้วมีข้อบกพร่องมาก เว้นแต่จะสามารถห้ามการใช้กระแสสลับได้ ดูเหมือนว่าจะถูกกำหนดให้ถูกแทนที่ด้วยระบบอุปนัยที่มีความปลอดภัยกว่ามากในทุกด้าน (เท่าที่เกี่ยวข้องกับผู้ใช้หรือผู้อยู่อาศัยในอาคาร) เห็นได้ชัดว่าสมเหตุสมผลในเรื่องนี้ มิสเตอร์เอดิสันไม่ลังเลที่จะพูดว่า: "ความปรารถนาส่วนตัวของฉันคือการห้ามการใช้กระแสสลับโดยสิ้นเชิง"_ - จอร์จ เวสติ้งเฮาส์; "คำตอบของนายเอดิสัน"; _รีวิวอเมริกาเหนือ_, 149:397 (ธันวาคม 2432) >_ถ้าเอดิสันมีเข็มที่ต้องค้นหาในกองหญ้า เขาจะรีบดำเนินการด้วยความอุตสาหะของผึ้งเพื่อตรวจสอบฟางแล้วฟางเล่า จนกว่าเขาจะพบเป้าหมายที่ต้องการค้นหา ฉันเป็นพยานที่เสียใจในการกระทำดังกล่าว โดยรู้ว่าทฤษฎีและการคำนวณเล็กๆ น้อยๆ จะช่วยเขาได้เก้าสิบเปอร์เซ็นต์ของแรงงานของเขา - นิโคลา เทสลา; _เดอะนิวยอร์กไทมส์_ (19 ตุลาคม 2474) ถ่ายทำระหว่างเดือนธันวาคม 2016 ถึงเดือนมีนาคม 2017 เมื่อ _The Current War_ เปิดตัวในรูปแบบที่ใกล้จะเสร็จสมบูรณ์ที่ TIFF ในเดือนกันยายน 2017 ถือเป็นคู่แข่งสำคัญของรางวัลออสการ์ประจำปี 2018 มีกำหนดเข้าฉายในช่วงเทศกาลประกาศผลรางวัลสำคัญในวันที่ 22 ธันวาคม (หลังจากนั้นไม่นานก็เปลี่ยนเป็นวันที่ 24 พฤศจิกายน) และร่วมกับผู้อำนวยการสร้างรุ่นเฮฟวีเวตหลายราย (ทิเมอร์ เบ็คแมมบีตอฟ, บาซิล อิวานีค, ฮาร์วีย์ ไวน์สไตน์) และผู้อำนวยการสร้างบริหาร (มาร์ติน สกอร์เซซี, บ็อบ ไวน์สไตน์, สตีเวน ไซเลียน) ภาพยนตร์เรื่องนี้จะได้รับการจัดจำหน่ายโดยบริษัทไวน์สไตน์ โดยที่ฮาร์วีย์เป็นที่รู้จักเป็นพิเศษจากแคมเปญรางวัลออสการ์ที่มีประสิทธิภาพอย่างโหดเหี้ยมของเขา เขาดูแลการรวมตัวของการตัดครั้งสุดท้ายในเดือนตุลาคม เมื่อเขาถูกกล่าวหาว่าล่วงละเมิดทางเพศและข่มขืนโดยผู้หญิงจำนวนมาก และเมื่อเขาละทิ้งโปรเจ็กต์ การเผยแพร่ในเดือนพฤศจิกายนก็ถูกเก็บเข้าลิ้นชัก มีคนได้ยินเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้อีกเล็กน้อยจนกระทั่งเดือนตุลาคม 2018 เมื่อ Lantern Entertainment (ซึ่งได้เข้าซื้อทรัพย์สินของบริษัท Weinstein Company) และ 13 Films ได้ทำข้อตกลงในการร่วมจัดจำหน่ายภาพยนตร์เรื่องนี้ในต่างประเทศในเดือนกรกฎาคม 2019 จากนั้นในเดือนเมษายนของปีนี้ 101 Studios ก็ประกาศว่าพวกเขาจะออกฉายในจำนวนจำกัดในอเมริกาเหนือในเดือนตุลาคม ในขณะที่ผู้กำกับ Alfonso Gomez-Rejon (_Me และ Earl and the Dying Girl_) เปิดเผยว่าเขาได้แก้ไขภาพยนตร์ใหม่อีกครั้ง โดยเพิ่มฉากเพิ่มเติมอีก 5 ฉาก แต่ลดเวลาฉายโดยรวมลง 10 นาที คุ้มค่ากับการรอคอยไหม? มันมีการแสดงที่มีความสามารถ ให้ความบันเทิงพอสมควร และให้ความรู้ปานกลาง แต่...มันจะไม่เกี่ยวข้องกับรางวัลออสการ์ปี 2020 แน่นอน แน่นอนว่ามันไม่ได้แย่เท่ากับที่นักวิจารณ์หลายคน (ส่วนใหญ่ตรวจสอบการตัด TIFF) แต่ก็ปฏิเสธไม่ได้ว่า Gomez-Rejon กำกับเรื่องทั้งหมดมากเกินไป หากคุณฟังเพลงวิจารณ์ของ Paul Haggis ใน _Crash_ (2004) เขาจะเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับฉากหนึ่งที่ถ่ายทำโดยเริ่มต้นด้วยการเคลื่อนกล้องอย่างประณีตผ่านรถเครนที่เปลี่ยนเป็นภาพแบบดอลลี่ อย่างไรก็ตาม ในภาพยนตร์เรื่องสุดท้าย ทุกอย่างหายไปหมดแล้ว และแฮกกิสอธิบายว่าเขาตระหนักในระหว่างการตัดต่อว่าการเคลื่อนไหวของกล้องนั้นไม่ยุติธรรม โดยทำอะไรเพียงเล็กน้อยแต่ดึงดูดความสนใจมาที่ตัวพวกเขาเอง สุนทรียศาสตร์ _lot_ จาก _The Current War_ ดึงดูดความสนใจมาที่ตัวมันเอง สาเหตุหลักมาจากการกำกับที่ซับซ้อนของ Gomez-Rejon นั้นไม่สอดคล้องกับบทเขียนตามตัวเลขของ Michael Mitnick เหมือนกับบทภาพยนตร์ที่ตั้งใจให้ Michael Bay ลงเอยด้วยการกำกับโดย Michael Mann แม้ว่าจะไม่ผิดพลาด แต่ Gomez-Rejon ก็ไม่ใช่ Mann ภาพยนตร์เรื่องนี้บอกเล่าเรื่องราวของ "สงครามแห่งกระแสน้ำ" โดยเปิดฉากในรัฐนิวเจอร์ซีย์ในปี พ.ศ. 2423 ในฐานะผู้บุกเบิกหลอดไฟที่มีอายุการใช้งานยาวนาน โธมัส เอดิสัน (เบเนดิกต์ คัมเบอร์แบทช์พิสูจน์ให้เห็นครั้งแล้วครั้งเล่าว่าเขาไม่สามารถพูดสำเนียงอเมริกันได้) เป็นการสาธิตที่ยิ่งใหญ่อลังการของพลังของไฟฟ้ากระแสตรงแรงดันต่ำ (DC) ขนาดใหญ่ เมื่อเอดิสันส่องสว่างต่อไปในห้าช่วงตึกของแมนฮัตตัน จอร์จ เวสติงเฮาส์ (ไมเคิล แชนนอน ซึ่งไม่มีนิสัยโรคจิตอย่างที่ไม่เคยเป็นมาก่อน) ซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะผู้ประดิษฐ์เบรกลมสำหรับรางรถไฟ เริ่มพิจารณาว่าหนทางแห่งอนาคตไม่ได้อยู่ในก๊าซอย่างที่เขาเคยเชื่อ แต่อยู่ในไฟฟ้า อย่างไรก็ตาม เขามองเห็นข้อบกพร่องใน DC จึงสนับสนุนกระแสสลับไฟฟ้าแรงสูง (AC) โดยใช้หม้อแปลงเพื่อลดแรงดันไฟฟ้า Edison's ปลอดภัยกว่าทั้งสองระบบ แต่ก็มีราคาแพงกว่าเช่นกัน โดยมีช่วงสัญญาณที่จำกัดเมื่อเทียบกับ AC เพื่อเน้นประเด็นนี้ Westinghouse จึงได้ส่องสว่างในเมือง Great Barrington รัฐแมสซาชูเซตส์จากระยะไกลกว่าหนึ่งไมล์ เขาเชิญเอดิสันให้หารือเรื่องความร่วมมือกัน แต่เอดิสันซึ่งเชื่อว่าเวสติงเฮาส์ขโมยความคิดของเขาไป กลับปฏิเสธเขา และภาพยนตร์เรื่องที่เหลือเกิดขึ้นในอีก 13 ปีข้างหน้า ขณะที่ชายทั้งสองมีความขัดแย้งโดยตรงระหว่างกันใน "การแข่งขันเพื่อแสงสว่างอเมริกา" ขณะที่เอดิสันเริ่มสูญเสียพื้นที่ให้กับเวสติ้งเฮาส์ เขาก็ตัดสินใจที่จะพูดเกินจริงถึงอันตรายของไฟฟ้ากระแสสลับ ขณะเดียวกันก็พยายามโน้มน้าวเมืองนิวยอร์กให้ใช้ไฟฟ้ากระแสสลับในการดำเนินการครั้งแรกด้วย "เก้าอี้ไฟฟ้า" ที่เสนอ ซึ่งทำให้แบรนด์ของเวสติ้งเฮาส์เสื่อมเสีย การแข่งขันสิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2436 โดยแต่ละครั้งพยายามที่จะรักษาสัญญาสำหรับงาน Columbian Exposition ของโลก (หรือที่เรียกว่างาน Chicago World's Fair) ระหว่างทางเราได้พบกับผู้คนเช่นนักประดิษฐ์ชาวเซอร์เบีย - อเมริกัน Nikola Tesla (Nicholas Hoult ที่ด้อยโอกาส); เอดิสันภักดีต่อผู้ช่วยฝ่ายผิดซามูเอล อินซัล (ทอม ฮอลแลนด์); หัวหน้าวิศวกรไฟฟ้าของ Westinghouse Franklin Pope (Stanley Townsend); แมรี่ ภรรยาของเอดิสัน (ทัปเพนซ์ มิดเดิลตัน); Marguerite ภรรยาของ Westinghouse (แคทเธอรีนวอเตอร์สตัน); J.P Morgan ผู้สนับสนุนทางการเงินหลักของ Edison (Matthew Macfadyen); และชายคนแรกที่ถูกประหารชีวิตด้วยไฟฟ้าช็อต คือ วิลเลียม เคมม์เลอร์ (คอเนอร์ แมคนีลล์) เดิมทีคิดว่าเป็นละครเพลงโดย Mitnick ตามธีมแล้ว ข้อกังวลส่วนใหญ่ของ _The Current War_ ยังคงไม่มีการกล่าวถึง ใช่ ชัดเจนว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับสงครามแห่งกระแสน้ำ แต่มีมากกว่านั้น Edison และ Westinghouse ถูกนำเสนอเป็นตัวอย่างที่ตรงกันข้ามกับธรรมชาติของความสำเร็จในตลาดเสรีของอเมริกาที่เจริญรุ่งเรืองในช่วงเวลาแห่งนวัตกรรมทางเทคโนโลยีอันยิ่งใหญ่ แม้ว่า Edison จะขับเคลื่อนด้วยมรดกและชื่อเสียง แต่ Westinghouse ก็ปรารถนาที่จะปรับปรุงชีวิตของผู้คนและไม่สนใจคนดัง สิ่งสำคัญที่นี่คือเทสลา ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นฟอยล์สำหรับนักแสดงนำทั้งสอง เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ให้รายละเอียดว่าเขาไม่สามารถอยู่ภายใต้การจ้างงานของเอดิสันได้ โดยระบุถึงความปรารถนาของเขาที่จะ "แยกอำนาจออกจากผลกำไร" ซึ่งเป็นแนวคิดที่แปลกใหม่สำหรับเอดิสันซึ่งสร้างผลกำไร _is_ เอดิสันถูกมองว่าตระหนักรู้และเสพติดคนดังของเขา ผู้มีวิสัยทัศน์ที่หลงใหลในอัจฉริยภาพของเขาเอง และเชื่อมั่นว่าเขาและเขาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่มีความสามารถทางจิตที่จะบรรลุความสำเร็จ เขายังรับบทเป็นสามีและพ่อที่ยากจน และเป็นเจ้านายจอมแย่ที่เรียกร้องให้พนักงานทุ่มเทความทุ่มเทให้ตรงกับตัวเขาเอง ในทางกลับกัน เวสติงเฮาส์ที่มีความมั่นคงกว่าและมีสีสันน้อยกว่านั้นอุทิศให้กับภรรยาของเขา เห็นคุณค่าของเพื่อนร่วมงาน ไม่สนใจชื่อเสียง และไม่คิดว่าเอดิสันเป็นคู่แข่งด้วยซ้ำ โดยเชื่อว่าพวกเขาควรจะทำงานร่วมกัน อันที่จริง ภาพยนตร์เรื่องนี้ไปไกลถึงขั้นบอกเป็นนัยว่าเอดิสันรู้ว่าระบบของเวสติงเฮาส์เหนือกว่าทั้งสอง แต่ดื้อรั้นปฏิเสธที่จะยอมจำนน และท้ายที่สุดก็ใช้ความกลัวอันไร้เหตุผลเป็นอาวุธ อย่างไรก็ตาม ลักษณะที่โดดเด่นที่สุดใน _The Current War_ ก็คือความสวยงาม โดยเฉพาะการกำกับของ Gomez-Rejon และภาพถ่ายโดย Chung Chung-hoon (_Oldeuboi_; _Ahgassi_; _It: Chapter One_) เมื่อดูภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันนึกถึงบทความปี 1992 ของ Adrian Martin บ้างเรื่อง "_Mise-en-scène_ is dead, or the expressive, the overthetechnical and the Stylish" ซึ่งเขาแบ่ง _mise-en-scène_ ออกเป็นสามหมวดหมู่กว้างๆ: คลาสสิก ("_ในที่ซึ่งมีรูปแบบที่ชัดเจนในการทำงาน_"), การแสดงออก ("_กลยุทธ์ทั่วไปของการเข้ารหัสสี, มุมมองกล้อง, การออกแบบเสียง และอื่นๆ ปรับปรุงหรือ ตอกย้ำ "ความรู้สึก" หรือความหมายของเนื้อหาทั่วไป _") และลักษณะท่าทาง ("_ ดำเนินการตามวิถีของตัวเอง ไม่ทำงานอย่างสงบเสงี่ยมตามคำสั่งของนิยาย_") อีกต่อไป แม้ว่าผมจะตั้งสมมติฐานว่า _The Current War_ อยู่ระหว่างสไตล์ที่แสดงออกและมีสไตล์ แต่ก็ใกล้เคียงกับกระบวนทัศน์ "ทุกรูปแบบ ไม่มีเนื้อหา" ของ Manneist _mise-en-scène_ มากกว่าที่จะเป็นการทำงานร่วมกันระหว่างรูปแบบและเนื้อหาที่พบในผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์ที่แสดงออกมากที่สุด (หนึ่งในตัวอย่างของ Martin ซึ่งเป็น Michael Mann ที่กล่าวมาข้างต้น) ตัวเลือกเชิงสุนทรีย์บางประการของ Gomez-Rejon นั้นมีความสมเหตุสมผลอย่างแน่นอน ซึ่งเกิดขึ้นโดยตรงจากเนื้อหาและให้บริการตามวัตถุประสงค์ที่ชัดเจน แต่การออกแบบเชิงสุนทรีย์ส่วนใหญ่นั้นไม่ได้ให้บริการอะไรนอกจากตัวมันเองเท่านั้น ตัวอย่างแรกของการตัดสินใจที่สมเหตุสมผลคือ เมื่อกล้องแพนกล้องจากการสาธิตในรัฐนิวเจอร์ซีย์ของเอดิสัน และเดินทางไปที่บ้านในพิตส์เบิร์กของเวสติ้งเฮาส์อย่างรวดเร็ว ในสิ่งที่ถูกทำให้ปรากฏเป็นช็อตเดียว (CGI ที่ไม่น่าเชื่อถืออยู่ข้างๆ จุดนั้น) ผลลัพธ์คือการเชื่อมโยงชายทั้งสองเข้าด้วยกัน ไม่ใช่แค่ในแง่ของภูมิศาสตร์เท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้นคืออุดมการณ์ อีกช็อตในฉากนี้ ยิงโดยตรงลงบนการสาธิตแสงวงกลมอันวิจิตรบรรจงของ Edison ก็ใช้ได้ผลดีเช่นกัน โดยแสดงให้เราเห็นถึงความทะเยอทะยานและการแสดงละครของเขาในทันที รวมถึงประสิทธิภาพของการสาธิตด้วย เมื่อเราไปถึงพิตต์สเบิร์ก ภาพถ่ายช็อตเดียวที่ยาวเหยียดจะแนะนำให้เรารู้จักกับเวสติ้งเฮาส์ ในขณะที่เขาเดินผ่านแขกจำนวนมากที่งานเต้นรำ โดยแทบทุกคนพยายามดึงดูดความสนใจของเขา สิ่งนี้ทำให้เขากลายเป็นบุคคลที่มีอิทธิพลและเข้าถึงคนได้มากในทันที แต่เป็นคนที่เกลียดสปอตไลท์ ในฉากต่อมา Gomez-Rejon ถ่ายภาพ Edison และครอบครัวของเขาในตู้รถไฟ แต่ใช้เลนส์ฟิชอายที่กว้างมาก เมื่อเอดิสันอยู่บนที่นั่งเดียว โดยมีภรรยาของเขาและลูกสองคนหันหน้าเข้าหาเขา เลนส์มุมกว้างจะบิดเบือนช่องว่างระหว่างพวกเขาอย่างผิดธรรมชาติ สะท้อนให้เห็นถึงประเด็นสำคัญของเอดิสันที่ละเลยและแยกตัวออกจากครอบครัวเพื่อแสวงหาเป้าหมายของเขา ในทางกลับกัน บางตัวเลือกก็ยากที่จะหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง สิ่งนี้ควรเป็นสิ่งสำคัญได้รับการรับรองโดย Thomas Elsaesser และ Warren Buckland ในหนังสือปี 2002 ของพวกเขา _Studying Contemporary American Film: A Guide to Movie Analysis_ ในระหว่างการวิเคราะห์การแบ่งทริปติคของมาร์ติน พวกเขากล่าวถึงสไตล์กิริยานิยมว่า "_สไตล์เป็นอิสระ เนื่องจากไม่ได้เชื่อมโยงกับการทำงาน แต่ดึงความสนใจไปที่ตัวมันเอง กล่าวอีกนัยหนึ่ง สไตล์ไม่ได้รับแรงจูงใจหรือให้เหตุผลจากเนื้อหา แต่เป็นการให้เหตุผลในตัวเอง_" นี่เป็นคำอธิบายที่เหมาะสมของ _The Current War_ ส่วนใหญ่ที่คุณจะพบ ตัวอย่างเช่น มีมุมดัตช์มากกว่าที่ฉันเคยเห็นในภาพยนตร์ตั้งแต่ _Natural Born Killers_ ของ Oliver Stone (1994) แต่ไม่เหมือนกับการใช้งานของ Stone ตรงที่ Gomez-Rejon ใช้งานสิ่งเหล่านี้บ่อยกว่าที่ไม่ได้ตั้งใจ นอกจากนี้เขายังใช้การแบ่งหน้าจอเป็นบางครั้ง และเมื่อถึงจุดหนึ่ง เขายังแบ่งหน้าจอออกเป็นสามส่วนด้วยซ้ำ แต่อีกครั้ง เหตุผลที่เขาใช้เทคนิคดังกล่าวนั้นไม่ชัดเจน (เปรียบเทียบกับบางอย่างเช่น _Requiem for a Dream_ ของ Darren Aronofsky (2000) ซึ่งการใช้การแบ่งหน้าจอทุกครั้งล้วนได้รับการพิสูจน์โดยการเล่าเรื่อง) สิ่งนี้ทำให้ฉันออกจากหนังเรื่องนี้ เมื่อฉันพบว่าตัวเองกำลังถามอยู่ตลอดเวลาว่า "_ฉันสงสัยว่าทำไมเขาถึงทำอย่างนั้น_" แทนที่จะให้ความสนใจกับเนื้อหา น่าแปลกที่เห็นได้ชัดว่าแนวคิดนี้ปกปิดความไม่เพียงพอของสคริปต์ด้วยพลังแห่งสุนทรีย์อันดุดัน ความจริงที่ว่าเทคนิคเพียงไม่กี่อย่างของ Gomez-Rejon นั้นสมเหตุสมผลดึงความสนใจของเรามาที่สคริปต์นั้นจริงๆ เนื่องจากไม่มียิมนาสติกผู้กำกับจำนวนเท่าใดที่สามารถครอบคลุมปัญหาด้านโครงสร้างและจังหวะได้ การจัดการตัวละครก็มีปัญหาเช่นกัน ตัวอย่างเช่น คัมเบอร์แบตช์รับบทเอดิสันโดยแทบจะเหมือนกับภาพเหมือนของอลัน ทัวริงของเขาในเรื่อง _The Imitation Game_ (2014) ของมอร์เทน ทิลดัม); เป็นนักริเริ่มที่เก่งกาจ มีแรงผลักดัน และไม่ประนีประนอม ยากจะเชื่อมโยงในแง่ของความเป็นมนุษย์พอๆ กับที่เขาชื่นชมในความเฉียบแหลมทางจิตได้ง่าย ในส่วนอื่น ภาพยนตร์เรื่องนี้มีนิสัยมองข้ามตัวละครที่สนับสนุน ตัวอย่างเช่น ทั้ง Mary Edison และ Marguerite Westinghouse ไม่ได้รับการพัฒนาเกินกว่า "ภรรยาที่ให้การสนับสนุน" ในขณะที่ Insull ได้รับฉากที่เหมาะสมเพียงฉากเดียวซึ่งมาช้าจนไม่มีความหมายเลยทีเดียว ตัวอย่างที่เลวร้ายที่สุดของเรื่องนี้ก็คือ การพรรณนาถึงเทสลาซึ่งเป็นคนคิดในภายหลังอย่างมาก ด้อยพัฒนาจนใครๆ ก็สงสัยว่าจะดีกว่าถ้าปล่อยเขาออกไปโดยสิ้นเชิง แนวโน้มนี้ยังพบได้ในข้อความลงท้ายที่ให้เครดิตกับเอดิสันและเอดิสันเพียงคนเดียวกับการพัฒนาคิเนโตสโคป (หนึ่งในกล้องถ่ายภาพยนตร์รุ่นแรกๆ) โดยไม่มีการเอ่ยถึงหลุยส์ เลอ แพร็งส์ หรือวิลเลียม เคนเนดี ดิกสันมากนัก อย่างไรก็ตาม ถึงแม้ปัญหาเหล่านี้จะร้ายแรงก็ตาม ฉันค่อนข้างชอบ _สงครามปัจจุบัน_ มากกว่า จริงอยู่ นั่นอาจเป็นเพราะฉันถูกดึงดูดให้สนใจ _mise-en-scène_ ที่แสดงออกถึงการแสดงออกมากกว่า โดยเลือก _auteur_s ที่ไม่กลัวที่จะใช้ลายเซ็นต์เชิงสุนทรีย์ ต่างจากคนที่ยินดีจะหายไปหลังงาน _á la_ คนอย่าง Steven Spielberg, Ridley Scott หรือ Ron Howard มันจะไม่มีทางเป็นผู้เข้าชิงรางวัลออสการ์อย่างที่ตั้งใจไว้อย่างชัดเจน แต่ความวุ่นวายเบื้องหลังและการวิพากษ์วิจารณ์ไม่จำเป็นต้องบ่งบอกถึงภาพยนตร์ที่แย่โดยเนื้อแท้ แน่นอนว่าบทมีความอ่อนแอมากในบางจุด และ Gomez-Rejon ก็ใช้กลเม็ดกล้องทุกอย่างที่มนุษย์รู้จัก บ่อยกว่าไม่รู้สาเหตุ แต่สำหรับเรื่องนั้น มันทำให้ฉันสนใจ และถึงแม้ฉันจะไม่เถียงเลยว่านี่เป็นละครประวัติศาสตร์ที่ได้รับการยอมรับเป็นอย่างดี แต่โดยส่วนใหญ่แล้วฉันก็สนุกกับมัน

ลูกค้าที่ซื้อสินค้านี้มักซื้อสินค้าเหล่านี้ด้วย

BlurayNOW – Online store for DVD, Blu-ray & 4K UHD discs. Shipped from Thailand.
Contact us: 064-404-6216 | LINE Official Account: @BlurayNow
Business hours: Mon–Sat, 08:00–17:00 (GMT+7)

© 2017–2026 bluraynow.com. All rights reserved.