The Wind (2018)
IMDb 5.6
TMDB 5.7
🍅 RT 82%
รหัสสินค้า : HU-3721-D
DVD 1 แผ่น Masterบรรยายไทย
พากย์ : English | บรรยาย : English / Thai
🚚ส่งฟรี EMS
🛡️ประกัน 365 วัน
⚡ส่งใน 24 ชม.
💿แผ่นแท้ 100%
🔥 ลูกค้า 100+ คนสั่งสินค้านี้แล้ว
เนื้อเรื่องย่อ
A supernatural thriller set in the Western frontier of the late 1800s, The Wind stars Caitlin Gerard (INSIDIOUS: THE LAST KEY) as a plains-woman driven mad by the harshness and isolation of the untamed land. The film is directed by Emma Tammi, written by Teresa Sutherland and stars Gerard, Ashley Zukerman, and Julia Goldani Telles. It was produced by Soapbox Films and Divide/Conquer...!!!
⚠️
วิดีโอนี้เล่นในประเทศนี้ไม่ได้
กำลังลองคลิปถัดไป...
Trailer
Official Trailer
Trailer
Official US Trailer
แนวภาพยนตร์
Horror
Mystery
Western
คะแนนและรีวิว
IMDb
5.6/10
TMDB
5.7/10
🍅 Rotten
82%
Metacritic
66/100
นักแสดงนำ
Caitlin Gerard
Lizzy Macklin
Ashley Zukerman
Isaac Macklin
Julia Goldani Telles
Emma Harper
Miles Anderson
The Reverend
Dylan McTee
Gideon Harper
รางวัล
🏅
1 win & 6 nominations total
รีวิวจากผู้ชม (คะแนน 7.0+)
**_สร้างมาได้ดีมากและเป็นการเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบทางสังคมและการเมืองที่น่าขนลุกอย่างแท้จริง แม้ว่าความคลุมเครือและการเว้นจังหวะจะไม่เหมาะกับทุกคนก็ตาม_** > _การไม่เชื่อไม่ได้เป็นเพียงเรื่องของผู้ชายที่ไม่เชื่อเราเท่านั้น มันเกี่ยวกับการไม่เชื่อของเราในตัว…
**_สร้างมาได้ดีมากและเป็นการเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบทางสังคมและการเมืองที่น่าขนลุกอย่างแท้จริง แม้ว่าความคลุมเครือและการเว้นจังหวะจะไม่เหมาะกับทุกคนก็ตาม_** > _การไม่เชื่อไม่ได้เป็นเพียงเรื่องของผู้ชายที่ไม่เชื่อเราเท่านั้น มันเกี่ยวกับการไม่เชื่อของเราในตัวเอง._ - แอมเบอร์ แทมบลิน; "ฉันไม่เชื่อแล้ว"; _เดอะนิวยอร์กไทมส์_ (16 กันยายน 2560) _The Wind_ เห็นได้ชัดว่าเป็นภาพยนตร์สยองขวัญเกี่ยวกับผู้หญิงคนหนึ่งที่ถูกปีศาจคุกคามที่ชายแดนอเมริกา อย่างไรก็ตาม ลองมองให้ลึกลงไปอีกหน่อย แล้วคุณจะพบว่าอาจเป็นการศึกษาเรื่องความบ้าคลั่งในทุ่งหญ้า อย่างไรก็ตาม ลองมองให้ลึกลงไปอีก และมันเป็นการตรวจสอบเชิงเปรียบเทียบถึงกรอบความคิดในยุคที่ไม่ค่อยรู้แจ้ง เมื่อผู้หญิงเป็นพลเมืองชั้นสองอย่างมาก ที่ถูกคาดหวังให้ดูแลบ้านและทำอย่างอื่นเพียงเล็กน้อย การจัดสรรแนวเพลงที่เป็นสตรีนิยมอย่างดุเดือดจากแนวเพลงที่เป็นผู้ชายมากที่สุด - แบบตะวันตก - เกี่ยวข้องกับประเด็นเรื่องเพศแบบดั้งเดิม เช่น ความเป็นคนในครอบครัวและภาวะซึมเศร้าหลังคลอด โดยยังคงอยู่ในกระบวนทัศน์ของแนวเพลงอยู่เสมอ แม้ว่าในขณะที่ท้าทายแนวเพลงที่เป็นพื้นฐานที่สุดของแนวเพลงนั้นก็ตาม แม้ว่าอาจถูกกล่าวหาว่าจงใจเพิกเฉยต่อเรื่องราวความรุนแรงในยุคอาณานิคม และข้อเท็จจริงที่ว่าผู้บุกเบิกชาวอเมริกันเป็นหัวขโมยที่ดินที่ย้ายประชากรทั้งหมดและทำลายวัฒนธรรมของชนพื้นเมือง แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ยังเป็นการตรวจสอบอันตรายโดยธรรมชาติของการพยายามปลูกฝังดินแดนที่ "ไร้อารยธรรม" อันกว้างใหญ่ (ทั้งทางจิตวิทยาและทางอื่น) เยือกเย็นและตัดกลับเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ขาดงบประมาณได้ผลจริง (มีนักแสดงเพียงหกคนและสถานที่เดียว) ภาพยนตร์สโลว์เบิร์นที่ใช้เงาและเอฟเฟ็กต์เสียง สร้างจากบรรยากาศ โทน และความหวาดกลัวทางจิตใจที่ทวีความรุนแรงขึ้น (มีเพียงหนึ่งเดียวที่ทำให้ตกใจกลัว แม้ว่าจะเป็นเรื่องที่ดีก็ตาม) ตามแบบฉบับของ Daniel Myrick และ Eduardo Sánchez เรื่อง _The Blair Witch Project_ (1999) และภาพยนตร์ที่จัดฉากในทำนองเดียวกันล่าสุด เช่น _The Babadook_ ของ Jennifer Kent (2014), Robert Eggers's _The VVitch: A New England Folk Tale_ (2016), _Hereditary_ ของ Ari Aster (2018) และในระดับที่น้อยกว่านั้น การตรวจสอบของ Trey Edward Shults เกี่ยวกับการสลายตัวทางจิตวิทยาหลังโลกล่มสลาย _It Comes at Night_ (2017) ด้วย _dénouement_ ที่คลุมเครืออย่างน่าอัศจรรย์ การถ่ายภาพยนตร์ที่งดงาม และการออกแบบเสียงที่น่าฟัง นี่เป็นผลงานที่น่าประทับใจจากผู้กำกับมือใหม่ Emma Tammi ดัดแปลงโดย Teresa Sutherland จากนวนิยายชื่อเดียวกันของโดโรธี สการ์เบอโรในปี 1925 เรื่อง _The Wind_ มีเรื่องราวเกิดขึ้นที่ไหนสักแห่งบริเวณชายแดนนิวเม็กซิโกในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 เรื่องราวมีโครงสร้างตามลำดับเวลา โดยเน้นที่ลิซซี่ แม็คลิน (เคทลิน เจอราร์ด) ภรรยาสาวที่อาศัยอยู่กับสามีของเธอ ไอแซค (แอชลีย์ ซูเกอร์แมน) ในกระท่อมโดดเดี่ยวบนทุ่งหญ้า ทั้งสองมีการแต่งงานที่มั่นคง ใครๆ ก็สามารถเรียกได้ว่าเป็นความก้าวหน้าในช่วงเวลานั้นด้วยซ้ำ ซึ่งสร้างขึ้นจากความเคารพซึ่งกันและกัน อย่างไรก็ตาม กระท่อมนั้นโดดเดี่ยวมาก จนเมื่อไอแซคออกไปหาสิ่งของ เขาสามารถออกไปได้ครั้งละหลายสัปดาห์ ปล่อยให้ลิซซี่ต้องดิ้นรนกับความเหงา ความน่าเบื่อหน่าย และผลกระทบทางจิตใจจากการตั้งครรภ์ที่ล้มเหลว ภาพยนตร์เรื่องนี้ตัดผ่านกรอบเวลาปัจจุบัน ซึ่งมองเห็นลิซซี่อยู่ตามลำพังอีกครั้งพร้อมเรื่องราวเบื้องหลังที่เกี่ยวข้อง เผยให้เห็นว่าเมื่อคู่รักหนุ่มสาวอีกคู่หนึ่ง กิเดียน (ดีแลน แมคที) และเอ็มมา ฮาร์เปอร์ (จูเลีย โกลดานี เทลเลส) ซื้อกระท่อมอีกแห่งในระยะที่เดินถึงได้ ลิซซี่และไอแซคก็มองโลกในแง่ดีอย่างระมัดระวังเกี่ยวกับการมีเพื่อนบ้านใหม่ ในไม่ช้าก็เห็นได้ชัดว่ากิเดียนและเอ็มมาไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อชีวิตชายแดน โดยต้องพึ่งพาลิซซี่และไอแซคสำหรับทุกสิ่งตั้งแต่การปลูกพืชไปจนถึงปัญหาทางการแพทย์ขั้นพื้นฐาน และเมื่อเอ็มมาตั้งครรภ์ เธอและลิซซี่ก็ผูกพันกันมากยิ่งขึ้น อย่างไรก็ตาม เมื่อเวลาผ่านไป เอ็มมาเริ่มเชื่อว่ามีปีศาจกำลังสะกดรอยตามเธออยู่ ลิซซี่พยายามช่วยอย่างเต็มที่เท่าที่จะทำได้ ในขณะที่ไอแซคกันกิเดี้ยนไม่ให้เกะกะ แต่อาการของเอ็มมากลับแย่ลงเรื่อยๆ จนถึงจุดที่ลิซซี่มัดเธอไว้กับเตียงเพื่อความปลอดภัยของเธอเอง ในขณะเดียวกัน ในปัจจุบัน ลิซซี่เริ่มรู้สึกว่ามีตัวตนเดียวกันกำลังสะกดรอยตามเธอ เช่นเดียวกับที่เอ็มม่ามี พลังอันมืดมนและไม่อาจหยั่งรู้ได้ซึ่งดูเหมือนจะเกิดขึ้นจากลมที่พัดผ่านทุ่งหญ้า อย่างไรก็ตาม เธอกำลังทุกข์ทรมานจากอาการหลงผิดแบบเดียวกับเอ็มม่า หรือพวกเขาทั้งคู่กลัวบางสิ่งที่เป็นจริงมากกันแน่? _The Wind_ สะเทือนวงการด้วยฉากเปิดเรื่องที่ไร้บทสนทนาและไร้บทสนทนาที่เฉียบแหลม ขณะที่ไอแซคและกิเดียนที่ยังไม่ได้แนะนำยืนอยู่นอกกระท่อมของแม็คลิน ลิซซี่ก็โผล่ออกมาจากด้านใน ชุดสีขาวของเธอเปียกโชกไปด้วยเลือด อุ้มร่างไร้ชีวิตของทารกแรกเกิด ถ่ายโดยผู้กำกับภาพ ลิน มอนครีฟ (ค่อนข้างมีพรสวรรค์) โดยใช้โทนสีที่เย็นจัดของสีน้ำเงินและสีขาวที่ไม่ชัดเจน เลือดสีแดงปรากฏขึ้นจริงๆ ขับความรู้สึกสยองขวัญเกี่ยวกับอวัยวะภายใน (และจริงเกินไป) ของสิ่งที่เพิ่งเกิดขึ้นกลับบ้าน และนั่นเป็นก่อนที่เสียงสแลมจะตัดไปที่ซากศพในโรงภาพยนตร์ที่สมจริงและน่ากวนใจที่สุดที่ฉันเคยเห็นมาเป็นเวลานานด้วยซ้ำ ฉากนี้กำหนดโทนเสียงได้อย่างสมบูรณ์แบบ ขณะเดียวกันก็ให้ข้อมูลโครงเรื่องที่สำคัญ _and_ ถ่ายทอดว่า _milieu_ สามารถให้อภัยได้อย่างไร - ทั้งหมดนี้ทำได้โดยไม่ต้องใช้บทสนทนาแม้แต่คำเดียว โดยที่ Tammi สามารถควบคุมสื่อได้เนื่องจากเธอขาดประสบการณ์ ฉากนี้เกิดขึ้นที่จุดกึ่งกลางของเรื่องโดยประมาณ และจะเห็นได้ชัดในฉากที่สามว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้โครงสร้างการเล่าเรื่องที่ไม่เป็นเชิงเส้นซึ่งต้องการให้ผู้ชมให้ความสนใจ โดยที่การกระโดดชั่วขณะมักจะระบุด้วยเสียงที่เชื่อมโยง หรือการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในตู้เสื้อผ้าและ/หรือเส้นผมในบางครั้ง แม้ว่าองก์สุดท้ายจะมีลักษณะเป็นเส้นตรงมากกว่าเล็กน้อย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ได้ประโยชน์จากความไม่ต่อเนื่องชั่วคราว ทำให้ผู้ชมตั้งคำถามกับลำดับและมักมีนัยสำคัญของเหตุการณ์ที่ดูเหมือนไม่สำคัญ บิดเบือนวิธีที่เราจะรับเรื่องราวเมื่อเล่าตามลำดับ และทำให้เราตกตะลึงตั้งแต่เริ่มต้น แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะขึ้นอยู่กับ/หรือความกำกวม โครงสร้างการเล่าเรื่องก็เช่นกัน โดยฉากใดก็ตามอาจมีความสำคัญหรืออาจไม่สำคัญก็ได้ ความจริงที่ว่าเรามักจะไม่แน่ใจว่าเราอยู่ที่ไหนในไทม์ไลน์ก็สะท้อนความไม่แน่นอนของลิซซี่เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเอ็มมา และท้ายที่สุดคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวเธอเอง จากมุมมองด้านสุนทรียภาพ แม้ว่า Tammi และ Moncrief จะแสดงความงดงามของภูมิทัศน์ของนิวเม็กซิโกอย่างแน่นอน แต่พวกเขาก็ปฏิเสธที่จะโรแมนติกเช่นกัน นี่คือโลกที่โหดร้ายที่จะลงโทษใครก็ตามที่ไม่ได้รับความเคารพอย่างเหมาะสม แม้ว่าจะไม่มีองค์ประกอบเหนือธรรมชาติก็ตาม ในขณะที่ภาพยนตร์ดำเนินไป และเราเจาะลึกเข้าไปในอาการทางจิต/ความหลอนของลิซซี่มากขึ้นเรื่อยๆ มอนครีฟก็ถ่ายภาพพื้นที่ราบอันกว้างใหญ่ในตอนแรกจนกลายเป็นอาการอึดอัดมากขึ้น มีฉากต่างๆ ในตอนกลางคืนเมื่อเราไม่สามารถมองเห็นได้ไกลเกินสองฟุต มีช็อตในระดับสูงน้อยกว่า ทำให้ผู้ชมติดอยู่ที่ระดับพื้นดินพร้อมกับลิซซี่ ท้องฟ้ามืดลง ลางสังหรณ์มากขึ้น และกดดันมากขึ้น มีภาพภายในที่มีกรอบแคบมากขึ้น สิ่งนี้ทำให้เกิดความขัดแย้งทางภาพที่ชวนให้นึกถึงการถ่ายทำภาพยนตร์ของ _Blair Witch_ แม้ว่าตัวละครจะเปิดเผยในที่สาธารณะ แต่พวกเขาก็ถูกกักขังโดยสภาพแวดล้อมของพวกเขาอย่างมาก สิ่งสำคัญอย่างยิ่งในบรรยากาศของภาพยนตร์คือการออกแบบเสียงที่ยอดเยี่ยมของฮวน กัมโปส ซึ่งยกระดับความน่าสะพรึงกลัวขึ้นเหนือสิ่งที่ควรจะเป็น เช่น เสียงปืน เสียงประตูกระแทก และเสียงกรีดร้องดังก้องทำลายความเงียบโดยไม่มีการเตือนล่วงหน้า สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือเสียงของลม ซึ่งเป็นเรื่องปกติพอที่จะจดจำได้ แต่ผิดปกติพอที่จะทำให้ไม่สงบ นั่นเป็นเสียงที่ล่องลอยไปทั่วที่ราบหรือเป็นกลอุบายของประสาทสัมผัส? วิธีนี้ใช้ได้ผลควบคู่กับการใช้เงาอย่างดีเยี่ยมของ Moncrief เพื่อบ่งบอกถึงความสยองขวัญที่อยู่นอกกล้องเล็กน้อยเสมอ (ซึ่งแน่นอนว่าน่ากลัวยิ่งกว่าสิ่งอื่นใดที่สามารถแสดงได้) แน่นอนว่า นอกเหนือจากการตกใจกลัวเพียงครั้งเดียว (แม้ว่าจะได้ผลก็ตาม) โทนของภาพยนตร์ยังถ่ายทอดผ่านเสียงและเงาโดยเฉพาะ ทัมมีให้ความสำคัญกับอารมณ์และความคลุมเครือมากกว่าการเปิดเผย "สัตว์ประหลาด" และด้วยเหตุนี้ การออกแบบเสียงและการถ่ายทำภาพยนตร์จึงช่วยเธอได้เป็นอย่างดี ที่อื่นๆ มีสัมผัสของการกำกับที่ดีและละเอียดอ่อนอยู่บ้าง ตัวอย่างที่ดีคือฉากที่ลิซซี่เฝ้าดูเอ็มมานำน้ำมาให้ไอแซคและกิเดียนขณะปลูกพืช เธอยื่นถ้วยน้ำให้กิเดี้ยนให้เขาดื่มเอง แต่เธอก็ยกถ้วยขึ้นจ่อไปที่ปากของไอแซค ซึ่งเป็นสิ่งที่ลิซซี่สังเกตเห็นเอง เป็นเรื่องง่ายที่จะพลาดรายละเอียดที่อาจหรืออาจจะไม่มีความสำคัญในภายหลัง ในฉากสำคัญอีกฉากหนึ่ง ซึ่งไอแซคเผชิญหน้ากับลิซซี่เกี่ยวกับคำกล่าวอ้างของเธอว่ามีปีศาจสะกดรอยตามเธอ ทั้งสองนั่งอยู่ที่โต๊ะในครัวขณะที่เรามองพวกเขาจากด้านข้าง และในระหว่างการสนทนา แทมมี่ก็ก้าวข้ามเส้น ทำลายกฎ 180 องศา และนึกถึงการใช้เทคนิคเดียวกันของไมเคิล แมนน์ ในฉากที่ถูกบล็อกที่คล้ายกันและสำคัญพอๆ กันใน _The Insider_ (1999) ตามหลักแล้ว แม้ว่ามันอาจจะไม่ปรากฏบนพื้นผิว แต่ _The Wind_ ก็มีหลายสิ่งที่จะพูดจริงๆ สำหรับผู้เริ่มต้น การมาถึงอย่างกะทันหันของกิเดียนและเอ็มมาช่วยอำนวยความสะดวกในการตรวจสอบธรรมชาติของการดำรงอยู่บนขอบของอารยธรรม นอกเหนือจากการใช้พวกเขาเพื่อแสดงให้เห็นว่าไม่ใช่ทุกคนที่ถูกตัดออกจากไลฟ์สไตล์แบบนี้ แม้จะโดดเดี่ยวและโดดเดี่ยว แต่ลิซซี่ก็ดูลังเลที่จะต้อนรับเพื่อนบ้านใหม่ โดยคร่ำครวญกับไอแซคว่าพวกเขาจะต้องทำความรู้จักกับคู่รักใหม่ "_ในเมือง คนแปลกหน้าก็ยังคงเป็นคนแปลกหน้า ที่นี่เราไม่มีโชคแบบนั้น_" ต่อมา เมื่อเอ็มมาถามว่ามีโบสถ์อยู่ใกล้ๆ หรือไม่ ลิซซี่ก็บอกเธอว่า "_แถวนี้มีคนไม่พอ_" ข้อมูลนี้ช่วยให้เราทราบว่าจริงๆ แล้วเรามีประชากรเบาบางและโดดเดี่ยวเพียงใด โดยปราศจากแม้แต่ศาสนาที่จัดตั้งขึ้น ขณะเดียวกันก็บอกเป็นนัยๆ ว่านี่คือสถานที่ที่ไม่มีพระเจ้า และแน่นอนว่า มีความคลุมเครือโดยธรรมชาติ มีปีศาจสะกดรอยตามลิซซี่จริงๆ หรือมีความเครียดจากการอยู่โดดเดี่ยว การสูญเสียลูกของเธอ และเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับครอบครัวฮาร์วีย์ที่ทำให้เธอกลายเป็นโรคจิตหรือเปล่า? ทัมมี (และนักแสดงเคทลิน เจอราร์ด) จัดการกับความคลุมเครือนี้อย่างสวยงาม โดยหันเหไปทางหนึ่งก่อนแล้วจึงไปอีกทางหนึ่ง ปิดท้ายด้วยช็อตสุดท้ายที่น่าดึงดูดซึ่งตอบคำถามของเราทั้งหมดโดยที่ไม่ตอบคำถามใดเลย อย่างไรก็ตาม ความลุ่มหลงในประเด็นหลักของ Tammi คือการตรวจสอบเชิงเปรียบเทียบเกี่ยวกับยุคก่อน และกรอบความคิดร่วมกัน ความสยองขวัญเป็นแหล่งเพาะพันธุ์ที่ดีสำหรับการซักถามทางสังคมและการเมืองมาโดยตลอด โดย _Get Out_ (2017) ของ Jordan Peele น่าจะเป็นตัวอย่างล่าสุดที่รู้จักกันดีที่สุด คนอื่นๆ อาจรวมถึง George A. Romero ตรวจสอบการเหยียดเชื้อชาติใน _Night of the Living Dead_ (1968) และลัทธิบริโภคนิยมใน _Dawn of the Dead_ (1978), David Cronenberg มองความหวาดระแวงที่เกี่ยวข้องกับเทคโนโลยีใน _Videodrome_ (1983), John Carpenter สำรวจการบิดเบือนสื่อมวลชนและการปราบปรามชนชั้นแรงงานใน _They Live_ (1988), Brian Yuzna วิพากษ์วิจารณ์ ลัทธิชนชั้นนำใน _Society_ (1989), Wes Craven เสียดสีการเมืองในยุคเรแกนใน _The People Under the Stairs_ (1991) และ Bong Joon-ho ร้องวิงวอนด้านสิ่งแวดล้อมใน _The Host_ (2006) ในกรณีของ _The Wind_ มันเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ยั่งยืนสำหรับการเมืองก่อน - สัตว์ประหลาดที่ทรงพลังมุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงที่อ่อนแอ และคุกคามเธอโดยไม่ต้องรับโทษ ในขณะที่ผู้ชายในชีวิตของเธอ (และในกรณีของ Emma แม้แต่ผู้หญิงคนอื่น ๆ ) ไม่เชื่อคำกล่าวอ้างของเธอ โดยพื้นฐานแล้วบอกเธอว่าเธอควรจะเป็นเด็กดีและหยุดสร้างความยุ่งยากเช่นนั้น คงไม่ชัดเจนไปกว่านี้แล้วถ้าชื่อของปีศาจคือฮาร์วีย์! ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าลิซซี่ต้องทนทุกข์ทรมานเกือบพอๆ กับการที่ไอแซคไม่เชื่อเธอเหมือนกับที่เธอเชื่อจากความเชื่อมั่นของเธอต่อหน้าบุคคลนั้น ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการจัดสรรสตรีจากมิธอสตะวันตก ทำหน้าที่เพียงเพื่อขับเคลื่อนธรรมชาติเชิงเปรียบเทียบของเรื่องราวกลับบ้านเท่านั้น ภายนอกลิซซี่เป็นตัวละคร "ภรรยา" คนที่ดูแลบ้านในขณะที่ผู้ชายออกไปทำสิ่งที่เป็นลูกผู้ชาย ดังนั้นแม้ว่าเธอจะมีชีวิตแต่งงานที่ค่อนข้างก้าวหน้า แต่ความจริงที่ว่าเธออาจป่วยทางจิตไม่ใช่เรื่องที่ไอแซคกังวลกับตัวเอง จะป่วยทางจิตหรือไม่ก็ตาม หน้าที่ของเธอคือดูแลบ้าน นี่เป็นหนึ่งในสิ่งที่น่าขันที่เป็นหัวใจสำคัญของหนังเรื่องนี้ ไม่ว่าเธอจะถูกหลอกหลอนจริงๆ หรือกำลังสติแตก ไม่สำคัญ เพราะไอแซคจะไม่ทำอะไรทั้งนั้น เขาไม่เชื่อเรื่องปีศาจที่เธออ้างว่าสะกดรอยตามเธอมากไปกว่าที่เขากังวลเรื่องสภาพจิตใจของเธอ ไม่ว่าสาเหตุจะเป็นอย่างไร (หลอกหลอนหรือพังทลาย) อันตรายที่เธอเตือนนั้นมีอยู่จริง และความล้มเหลวของเขาในการทำความเข้าใจข้อเท็จจริงดังกล่าวได้เพิ่มกรอบทางสังคมและการเมืองที่ Tammi สร้างขึ้นอย่างระมัดระวัง และประเด็นสำคัญก็คือ ไอแซคไม่ใช่สามีที่ไม่ดี เขาเป็นคนในยุคของเขามาก _The Wind_ เป็นหนังสยองขวัญแนวตะวันตกที่น่าประทับใจอย่างยิ่ง แต่มันเป็นการศึกษาที่น่าประทับใจยิ่งกว่าเกี่ยวกับการแยกตัวและการสลายตัวทางจิตวิทยา (เป็นไปได้) Tammi และทีมงานของเธอมีความน่าขนลุกอย่างแท้จริงในสถานที่ต่างๆ ได้สร้างภาพยนตร์ที่สร้างสรรค์มาอย่างดีเป็นพิเศษซึ่งเต็มไปด้วยความหมายแฝงของสตรีนิยม ขณะเดียวกันก็ยังคงความซื่อสัตย์ต่อประเภทที่ไม่เป็นที่รู้จักแน่ชัดจากการแสดงภาพผู้หญิงที่ละเอียดถี่ถ้วน
